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看《白蛇2：青蛇劫起》的第一反应，就是惊喜。

故事一开始，本是我们最熟悉的“水漫金山”剧情。

但随着小白被法海压在雷峰塔下，画风一转，小青也被打入了诡异的修罗城幻境——

修罗城中有摩天大楼、机车和枪。

也有末日般的坍塌景象。

城内混乱，危险，毫无秩序。

两个互为死敌的帮派，一个叫罗刹门，首领“司马官人”，手下各种凶神恶煞的罗刹。

另一个则叫牛头帮，首领“牛头帮主”，带领一群嗜血好战、性情残暴的牛头马面。

城外还有“风、火、水、气”四大劫难，轮番侵袭。

每次来袭，都让城市动荡，高楼化为废墟。

劫起时刻，幽灵怪也会成群出现。被它们咬到的人，同样也会变成半透明的、无知觉的幽灵怪。

那么修罗城的“居民”是谁呢？

他们来自不同的朝代、不同的时空，甚至也有不同的种族，人、妖、怪……

唯一的共同点是，他们都是有着强烈“执念”、心有不甘之人。

既然不愿意放下执念，当然都有极强的求生和战斗意识。

也就是说，这里几乎所有人，都是“狠人”。他们信奉的生存法则，就是弱肉强食。

说实话，看到这里其实就很嗨了。

因为，小青，不也是个“狠人”吗！

她又美又飒，又冷又酷。坚毅，果敢，身手超凡。

而她唯一的执念，当然就是她的姐姐小白。

为了与姐姐小白重逢，无论如何，她都要逃出修罗城。

感受下，她坐在顶楼的这一幕，工装裤，腰缠武器，手拎罐头汽水，多么英姿飒爽。

这可不就是我们期待已久的大女主吗？！

斯哈斯哈。

姐姐杀我！

看这部电影的时候，最直观的感受就是爽。

世界观很爽。

古今结合，奇幻设定，你能想象到的各种奇观，都在这座修罗城中轮番上演。

无论是设定还是视觉效果，这种想象力、这种新意，都让人觉得眼前一亮。

剧情也很爽。

城内的互相争斗，修罗城的四劫，让故事节奏紧凑，跌宕起伏，处在强烈的紧张感中，喘不过气来。

从摩登大楼、到万宜超市、再到黑风洞，主角们每一次转换地图，战斗的能量和剧情的张力都也随之而升级，层层递进。

制作也很爽。

都知道追光的制作水平一向精良，但这一次看《白蛇2：青蛇劫起》，还是被惊到了。

最开始的一场“水漫金山”，就将那种银幕奇观的震撼感，放大到了极致。

铺天盖地的海浪，耀眼的金光，都仿佛要从银幕中跳跃而出。

修罗城中的诸多打斗戏，同样也诚意满满。

高速剪辑，大胆的运镜，都带来一种极其逼真的、酣畅淋漓的观感。

后半段最为高光的，还是黑风洞中，小青与法海的战斗。

这场戏独具匠心地使用了水墨效果，那种飘逸、虚幻与东方之美，实在是让人惊叹。

老实说，单单就凭这场戏，也绝对值回票价了。

当然，整部电影看下来，最爽的还是这个“大女主”设定了。

讲真，小青的人设时髦值，也太高了吧！！

从外形来看，小青的美丽区别于“白幼瘦”式的审美，有一种很直观的力量感。

她的武力值高，行事风格不拖泥带水，即使初入修罗城，也过得如鱼得水。

但另一方面，她并没有被修罗城内“弱肉强食”式的冷血所吞噬：她有自己的行事原则，该救的就救。

在她身上，我们看到的是一种现代女性所崇尚的价值观与时代审美：独立，强大，敢爱敢恨。从不屈服，从不妥协。

感受下，姐姐名言如下：

“这心中执念我不会放下，直到我打翻你。”

当然，小青也并不是一开始就这么无坚不摧。

同样可以将这部电影看作是成长型大女主题材。

初入修罗城时，小青虽然独立强势，但对于“爱情”，仍然心存幻想。

她相信姐姐小白的悲剧，在于男人的懦弱和无能。所以她决定，自己要爱的男人，必定是一个强者。

于是，她遇到了罗刹门的首领司马官人，一个强大、好战、英武的男人。

两人在战斗时的配合颇为默契，一些小小互动，也不乏悸动与荷尔蒙。

小青对司马产生了好感，决定加入司马阵营，和他一起结伴逃出修罗城。

但没有想到，真正大难临头时，司马立刻暴露出了自己自私、软弱的本性——他也不过是另一个不值得信任的男人。

与此同时，小青在修罗城的中立阵营——“万宜超市”，见到了宝青坊主和“无池”。

宝青坊主提供了一个新的解题思路：

跳入无池，同样可以离开修罗城。

但这条路也很难走。

因为，跳入无池就意味着要洗去自己的“执念”。

但城中的人，本就是因为放不下执念，才会来到修罗城；又怎么会甘心将它洗去呢？

于是小青又陷入了新的选择题。

越往后看，越会觉得，其实修罗城，就是为小青量身打造的一道选择题。

它的残酷与写实，它的弱肉强食、厮杀与吞噬，都是为了将小青逼到绝境，让她在最艰难的时刻，真正看清自己的内心。

而她在修罗城中的挣扎，也隐含着一次女性的自我意识觉醒。

在最开始，她以为一个女人一定要爱一个男人——正如在传统的社会教条下，“男女之情”，似乎是生而为女性的必修之课。

但与司马的决裂，打破了那种“爱情神话”的必要性。

一个女人要成就自己，并不需要爱一个男人，更不需要依附一个强者。

更何况，司马也并不是一个强者。他看似拥有权力和地位，实则同样软弱不堪。

真正的强者，只有小青自己。

所以她能依靠的也只有自己。

而“无池”的存在，则让她重新审视了自己的“执念”。

看起来，小青是被执念所困住的人，执念是她的“劫”。

她因为放不下对姐姐的感情，才会堕入修罗城，在百般磨难中艰难求生。

无池是一种诱惑，是一条捷径。

只要她愿意放下执念，跳入无池，就能摆脱劫难，得到解脱。

但她为什么拼死也要离开修罗城呢？

并不是因为她有极强的求生欲，恰恰是因为，她对小白的感情太深，她渴望推倒雷峰塔，与姐姐重逢。

假如她离开了修罗城，却也放下了这份对小白的执念，那么离开还有什么意义呢？

不再执着于解救小白的小青，还是“小青”吗？

在此层面上，小青和现代女性的相似性，同样在于那种“追问求索”的精神。

她不断地在追问，在思考，自己究竟是谁，自己究竟想要什么。

而她的自我觉醒，也就隐藏在这个逐渐认清内心的过程。

她看清了执念，也看清了自己。

小青的执念，是她与小白之间的姐妹情。这既是因，也是果。是缘由，也是目的。

这份执念，这份深入骨髓的姐妹情，并没有“困”住她，反而赋予了她力量。

执念的存在，也定义了她的存在。

因此，她最终既没有选择司马，也没有选择无池。

她选择了第三条路。

她要靠自己，靠战斗，来离开这座修罗城。

当小青拒绝跳入无池时，我们同样也在她身上，看到了一种现代女性对于既定规则的反叛性：

令她堕入修罗城的人是法海，左右修罗城规则的人也是法海。

而她拒绝顺应这条规则。

她不跳无池，她要与他战斗到底。

哪怕力竭，哪怕失败，哪怕花费十年、二十年……她也在所不惜。

她要用生命，捍卫自己的执念。

从《白蛇：缘起》到《白蛇2：青蛇劫起》，从“缘”到“劫”，这两部作品的内核，其实都能看到对于多元女性情感的挖掘。

《白蛇：缘起》最动人之处，在于影片终于打破了传统神话中，“人妖恋”的窠臼。

许宣为了小白甘愿做妖，这样的许宣才是值得去爱的男人；这个选择才成就了一段理想主义的爱情。

到了《白蛇2：青蛇劫起》，小青的问题变成了，爱情必须存在吗？一个女人，一定要去爱一个男人吗？

似乎并没有。

司马的出局，戳破了爱情神话的泡沫。

反而影片中最动人的，由始至终，都是小青与小白的姐妹情。

这对姐妹相互陪伴、相互倚靠，无论经历了什么，都不曾放弃彼此，也始终愿意为了成就彼此，而义无反顾地牺牲自己。

这是姐妹之间的双向奔赴。

在这部电影里，我们看到了女性之间的守望相助，看到了最真诚的、最无条件的姐妹情谊。

这份感情从来无关于美貌、实力或者是任何外在因素。

只是因为，你懂我，我也懂你。