人民视频2024-10-16 04:34:23发布:诺贝尔文学奖第18位女作家！韩国韩江：用写作向世界提问

“我出生后就是在书堆中长大的。我很爱看书，各种韩国的文学作品、翻译成韩语的外国文学，我都读了很多。到了14岁，忽然有一天，我想去尝试写自己的小说。直到23岁我才开始发表作品，最初发表的是诗歌，24岁出版了第一部短篇小说，27岁出版了第一部长篇小说……”出生文学世家，70后韩江“出道”甚早，成名也早，持续高产，几乎完美平衡了小说的畅销可读性与艺术性，甚至可以说是近年来诺奖获奖作品里尤其“流畅好读”的。

继2013年吉林出版集团出版过《玄鹿》，韩江六部作品均由磨铁文化引进出品，小说《素食者》《植物妻子》《不做告别》《失语者》《白》和诗集《把晚餐放进抽屉》。磨铁文化透露，《少年来了》《黑夜的狂欢》《伤国愈合中》简体中译本也将陆续面世。

“带着问题意识写作”

2016年，46岁韩江获布克国际文学奖，成为获得这一奖项的首位韩国作家。如今她又添诺奖，再度刷新韩国文学界空白。

韩国国立中央图书馆于2017年1月至2020年4月针对全国845个图书馆借阅数据进行分析。结果显示，韩江《素食者》超《82年的金智英》等话题图书，借阅率仅次于《解忧杂货铺》。

“我在写作时，经常会思考这些问题：人类的暴力能达到什么程度；如何界定理智和疯狂；我们能在多大程度上理解别人。我希望《素食者》可以回答我的这些问题。”韩江在布克国际文学奖颁奖礼上的致辞直言“带着问题写作”，这份问题意识贯穿其创作轨迹。

韩江打过一个比方——写作就像是点燃火柴，在一旁凝视火苗燃烧，直至熄灭。“也许这就是小说所能做的一切。就在这凝视的瞬间，向人类和人生提问。也许，我就是在完成一部部小说的过程中推动着我的人生前进。”她决定用写书来向这个世界提出问题和求解问题。

评论家、南开大学文学院教授郝岚谈到，某种意义上《素食者》中的食物不仅是日常的、生存性的，更是政治的、社会学的。比如，小说中作为退伍军人的父亲硬性要求女儿吃肉，动手打了英惠；英惠为了坚持素食越“病”越重，最后甚至谢绝一切食物，想象自己变成了一棵树……

在《素食者》中文版编辑魏凡看来，小说看似荒诞，但其实就像是《变形记》或《狂人日记》一样，“都是以发疯之人的冷眼旁观身为人的悲哀，家庭的暴力、旁人的沉默无援、限于压力而无法脱离的环境、和让己身逐渐平面灰化，成为最不起眼的个体的无助和悲哀。”他观察到，虽然这本书的主角是女性，可却远不仅仅是描绘女性困境和觉醒，在题材上体现其实是整个人类社会的困境——女主角的爸爸深受军人思维限制，丈夫是不想引人注目的社畜，母亲是恪守传统妇道不发声的女人，他们也是某种意义上的弱势群体，只不过群体间的悲欢并不相通。

重新命名女性经验

上海资深出版人魏心宏十年前去首尔，在韩国翻译院与韩江见过面，“当时聊到她的小说《植物妻子》《素食者》如何翻译出版，给我的印象是很文静素雅的70后女性。韩国知识女性数量庞大，外表与内心性格多有反差。这也从一个侧面反映了韩国社会高度紧张的竞争环境，民众个性的觉醒成为社会主流。韩江作品也取材于这一现实，有激烈抗争处，但仍保留了韩国作为亚洲国家的谨慎含蓄。”

有声音认为，韩江是忠于自身真实生命体验的女性书写者，她用作品重新命名了这些经验。韩江曾表示，自己愿意如实地描写身为人类的女性，以女性的身份发声、写作和生活对她来说是一件很重要的事。

从《素食者》到《植物妻子》再到关于63样白色事物的《白》等，韩江以近乎洁癖的本能细致打磨着每句话语，用拿手的隐喻劈入故事肌理，哪怕写人性至暗，也能凿出透出些许光亮的甬道。

翻译家狄波拉·史密斯如是评价，“韩江非常多产，每年写一本书，这在韩国小说家中很不寻常。每部作品都不同，但又都属于同一个方向的写作，来自同一个写作动力：在暴力横行的世界，探索创造一个纯真世界的可能性。她建立了独特的自我风格，笔下角色可以无比残暴，同时无比善良。笔法很自控，但不是纪实报道式的冷漠。她对过度煽情和冷眼旁观之间的平衡把握得刚刚好。”

荒诞之外的温暖诗意

韩江初入文坛缘自1993年她在《文学与社会》发表的诗歌，她曾说“我的写作是从诗歌开始的。我的小说与诗有很大重叠，写诗让我进入情绪。”作为小说家出道20年后，她重回文学原点，出版诗集《把晚餐放进抽屉》。