镜头语言背后的招魂仪式——陆川姜文《寻枪》
⭐发布日期:2024年10月10日 | 来源:罗志渊
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“枪里有三颗子弹,那就是三条人命,如果遇到职业杀手,一枪两个,就是六条人命!”
这句台词来源于陆川处女作《寻枪》中所长之口,以马三丢失手枪为线索,一步步层层深入,剥析人物内心,不仅展现了“寻”的历程,更对小人物生长环境与心理变化有更深层次的探讨,充满魅力。
影片以规则的线性结构对事件进行还原,导演的镜头语言恰到好处,故事开头,多采用固定镜头,对马山生活的平静以暗示,直到发现丢枪,马山镜头特写过后,变切换成第一人称,晃动的镜头,让观众自动带入到马山身份,体会角色心理慌张与不安。另外,在寻枪过程中,不断的镜头闪回,将故事中角色关系交待清楚,使故事逐渐立体化,故事的合理性与独特性也得以凸显,人物的几番对话也用最直观生硬的镜头切换,进行切换,将两人的关系掩盖,为故事后续提供了神秘感。大量对景的虚化和夸张,恰恰更能清晰的表现马山的心理状态。
回到故事本身,运用大量第一人称视角的镜头,描写了一个丢了枪,失魂落魄,疑神疑鬼的警察形象。它的情节很简单,就是单线发展,丢枪寻枪寻回枪,但是你又会会觉得它复杂,镜头运用复杂,以致有些凌乱,人物表演复杂,每一个人都生动立体。它是虚虚实实的,它是光怪陆离的,因为人心就是虚虚实实光怪陆离。寻枪过程充斥荒诞色彩,不断怀疑,不断否定,不断发毛,不断幻想,到最后,可能连最初寻找的意义都忘记了,于是就一根筋了,不管怎样都要把东西找到,马山也命丧于此。
抛开拍摄手法,故事探讨的问题,本身就充满哲学意味,我们每个人心中都有一把枪,至少在某一阶段会有,有的人一辈子没丢过,而大部分人却都曾丢过。丢了之后,也都像马山一样,惶恐的认为自己丢了枪,便失去了一切,并不断地寻找着、挽回着自己的枪。只有少数人能找到,而剩下的,都没有,但可悲的是,没有几个人能够顿悟出“枪”的意义,于是这世上就都是些没丢过,丢了之后找回来庆幸不已,找不回来痛不欲生的人们。这也许就是世间多数人痛苦的原由。
整部影片男性的思想贯穿其中,对白、音乐、情绪,无不是直接、硬朗和刚烈的。导演虽是陆川,但整部剧都充斥着浓浓的姜文式的黑色幽默与荒诞,陆川和姜文,用男人的视角讲一个男人的故事。追,寻,冲破你我他的顾虑和隐瞒,那不见却又被最终找到的,也不只是马山的枪。
文By: 随便随便
泛鱼优视出品
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凯姆·克拉克
6秒前:影片以规则的线性结构对事件进行还原,导演的镜头语言恰到好处,故事开头,多采用固定镜头,对马山生活的平静以暗示,直到发现丢枪,马山镜头特写过后,变切换成第一人称,晃动的镜头,让观众自动带入到马山身份,体会角色心理慌张与不安。
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马克思·瑞考德兹
1秒前:”这句台词来源于陆川处女作《寻枪》中所长之口,以马三丢失手枪为线索,一步步层层深入,剥析人物内心,不仅展现了“寻”的历程,更对小人物生长环境与心理变化有更深层次的探讨,充满魅力。
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布鲁斯·雅霍夫
4秒前:大量对景的虚化和夸张,恰恰更能清晰的表现马山的心理状态。
IP:30.61.8.*