国家电影局组织经典电影重映，目的是挽救受疫情影响严重的电影业。

遥想去年今日的电影市场，无论如何也不会想到今天的局面。

去年的春节档大片云集，有韩寒导演的《飞驰人生》四两拨千斤、有周星驰导演的《新喜剧之王》炒冷饭、有宁浩导演的《疯狂外星人》整容式改编，还有郭帆导演的《流浪地球》石破天惊。

由于本人曾在剧本阶段接触过《流浪地球》，深知主创团队的不易。今天就来聊一聊，为什么《流浪地球》能入选第一批重映名单？

这部电影本人在电影院里完整看了两遍，一次是定剪后的试映会，一次是首映场。

刚看剧本时和首映后，我都问过自己：《流浪地球》对中国电影的意义到底是什么？

时隔一年后，我重新梳理，总结出以下两点：

《流浪地球》重构了中国科幻电影的美学体系

中国科幻文学经历过繁荣和低谷，科幻电影也有同样的命运。中国科幻电影长期被归类于儿童电影的时代里，也曾诞生过一批脑洞大开的影片。

广为人知的有1988年上映的《霹雳贝贝》（导演：宋崇，编剧：张之路），1990年上映的《大气层消失》（导演、编剧：冯小宁）和1992年上映的《毒吻》（导演：陈兴中，编剧：哲夫）。

《霹雳贝贝》 《大气层消失》 《毒吻》

彼时的科幻电影受限于特效的落后，只能做成不依赖于CG和物理特效的概念科幻片，别说跟好莱坞的科幻大片比视觉效果，连日本的特摄片都无法企及。好在国内的电影人另辟蹊径，做出了恐怖氛围浓厚的科幻恐怖片。

但科幻终归要拼想象力，科幻电影的观众，也终归不满足于科幻概念，从而对画面有更高的要求，换句话说，中国科幻电影的美学体系无法满足同时代的观众。

20世纪90年代以后，好莱坞大片陆续进入内地电影市场，完善电影工业体系下的大片一次次冲击内地观众的视觉神经，带来了好莱坞的科幻电影美学。互联网兴起后，经常看见观众呼唤中国本土科幻电影的重生，比观众更渴望中国科幻电影重生的其实是每一个兢兢业业的电影从业者。

电影从业者中的导演、编剧、摄影、美术和剪辑，大都是在专业电影体系下训练出来的。他们在训练中阅片、拉片无数，无不雄心勃勃，想在毕业后推动中国某一类型电影的发展。

然而资本素来喜欢低风险、回报快，资本裹挟下的影视投资方断然眼馋好莱坞的科幻电影对全球市场的收割，却不敢轻易尝试做中国本土科幻电影。

我们落后了太久，缺失了太多。若说刘慈欣凭一己之力把中国科幻小说拉到了世界水平，那么《流浪地球》出现之前，中国科幻电影还看不到一点希望。

我们在美学体系、电影工业、资本投入和人才培养上都未成系统和规模。

直到《流浪地球》出现了。这部电影的制作，培养了一批科幻人才，建立了中国科幻美学体系，给了资本信心，也整合了科幻电影工业产业链。

观影过程中，我为本土化的细节欣喜，也为普通人和英雄的交相辉映赞叹。会莞尔一笑，也曾几度泪目。此番泪目，不是因为情节点，而是视效画面，更准确的说，是《流浪地球》所构建的整个科幻电影美学。

第一次泪目是镜头从大雪纷飞中运载车上拉，看到运送石块的车队和道路，再到山脉，穿过云雾，展现出行星发动机的全貌。

第二次泪目是上海的标志性建筑冰冻在海水里，气候异变和地壳运动让曾经的高空变成深渊。

第三次泪目是木星捕获地球大气，体积悬殊的生死较量，在静谧的宇宙却如此美丽。

第四次泪目是正片结束后，音乐陡起，导演的名字和拖拽着尾焰的星球跃出银幕。

提前场结束后，我和同伴讨论观感，趋于一致：人类拯救了地球，第三幕拯救了「流浪地球」。

那么这部电影里的科幻美学是什么？

它是继承苏联工业美学的重机械，是北京交通委的提示语，是地下城的烟火气，是行星发动机的尾焰，也是对英雄集体的塑造。

《流浪地球》升级了中国科幻电影产业链

每一部电影的问世都是全产业链的合作，但是大部分电影都是同一条产业链的产物。电影业有一个现象，投资越高的商业大片产业链越复杂，要求越高，整合能力越强。在《流浪地球》之前，国内没有这么大规模的产业整合，对产业整合和CG质量和数量也没有这么高的需求和要求。所以说《流浪地球》的上映意味着中国电影工业的一次产业升级。

小说原著版权在中影，中影立项之初，找来各路大神导演，包括詹姆斯·卡梅隆、张艺谋、诺兰等人，但最终都因为各种原因没能合作成，国外的导演主要认为中影提供的制片成本太低，而国内的导演主要是没有信心。

那时候本就是刘慈欣书粉的郭帆拍完《李献计历险记》不久，中影的高层只是随口和他一说，并未真的想合作，毕竟觉得郭帆的资历尚浅。

没想到郭帆和制片人龚格尔认真地准备，不但准备好剧本改编方案，还画了一大堆概念图以及其他能用到的资料。汇报当日就把中影高层震撼到了，之后便开始了项目前期的运作。

如果说郭帆拿下导筒还算顺利，那可能是命运故意给他下了个套。团队做预算时，发现所需的资金已经大大超出国内以往最高成本的电影。

这时候中影抗不下，便向外出让投资份额。在大片里，出让份额是常规操作，但是这次遇到了一个问题。

看过电影的观众朋友们都知道全片大部分画面都需要CG和物理特效。行业也有个比喻：好的CG画面的烧钱速度比你真的烧钱还要快。

一般来说，院线电影的高风险让投资方趋于保守，并且越高成本的电影，投资方越保守。投资方除了出让份额分担风险以外，另一大法宝就是找票房有保证的明星做主演。郭帆导演也希望明星来出演主要角色，只是他希望把制片成本大部分投入到拍摄和后期制作中，这样一来，留给演员的费用就不足以支付明星级别主演的片酬。

明星拿高片酬并不是坏事，他们只是在做等价交换。他们会在商业电影中拿超高的片酬，有的能高到接近制片成本的一半。

但有心突破形象，打磨演技的明星在面对文艺片导演时，往往会自降片酬，寻求合作。很显然，《流浪地球》这个项目，哪一点都不符合。

何况彼时的郭帆，只是小有名气，他说要把《流浪地球》做出如今的效果，别说明星，投资方都是半信半疑。

所以郭帆无奈放弃刘德华等各年龄段的一线明星，最终找来了名不见经传的屈楚萧和赵今麦做主角，吴京、吴孟达和李光洁那是后话。

电影总算开拍了，但不久又遇到了问题。剧组花高价从维塔工作室订购的外骨骼装置不能活动，只要稍微大幅度的活动就会故障。诸如此类的问题很多，他们只能硬着头皮克服一个个问题。

亲历拍摄过程的剧组工作人员事后曾说：最初遇到了问题，非常担心，后来每天都会遇到无数个问题，内心变得毫无波澜。出了问题就去解决，大家早已经习惯了。

表演也是一大难题。虽然已经制作了不少1：1的实景，但还是有大量的无实物表演。限于国内电影特效工业的不完善，大部分中国演员并不熟悉大规模的绿幕表演，这就导致演员理解了剧情，但很难保证表演的准确性。

这种磨合持续了很久。

接下来就到了大家都有耳闻的时刻了。因为《流浪地球》艰辛的制作过程和不断增加的预算，投资方之一的万达中途撤资，转投了《情圣2》。郭帆不得不停下拍摄工作寻求新的资方，后来北京文化和吴京的顶峰影业加入，吴京不但带来了6000万投资，还以几乎免费的片酬参演了重要角色，事后成为一段美谈。

历经千辛万苦，电影终于拍完了，而CG画面的要求总是达不到导演要求，大家非常痛苦。导演每次和特效团队开会，首先不讲要求，而是打气。导演说：如果这个电影折了，中国科幻电影要再往前走一步的时间，可能要往后推很多很多年。所有人为了一个电影类型，抱着做一个标杆的心态做完了所有特效画面。

结语

一部电影，历经近5年，前中后期面临着方方面面的压力和困难，数百家公司，数千人协作，这种困难是难以想象的，而这一切的核心——导演郭帆是怎么扛下来的，我们并不得而知。

我们常常有这种感受，走一条陌生的路，哪怕并不很长，但总觉得漫长，原因是不知道终点在哪里。彼时，《流浪地球》的参与者就是这种心态，谁也不知道它的结果会怎么样，只能一帧一帧地做好，期待未来能有一个收获。

后来的事情大家都知道了。

所以，你要问《流浪地球》的精华是什么？以上两条合并在一起，就是希望，对中国科幻电影的希望。

《 流浪地球 》 1977-2075百年编年史：

1977年，中国天文学家付建明在统计过最近一千年的太阳活动状况以及近50年的详细记录后，推出太阳核心聚变加速，将产生致命氦闪，以至太阳死亡，并快速膨胀吞没地球的论点。该论点在国际上并没有产生回响。

1980年，NASA专家Terrence Brook看过付建明的论文后组织了一个小组开始研究相关课题。

1991一1994年，“生物圈一号”计划进行了两次实验。

1994年，付建明与Terrence根据研究，认为氦闪将在400年内发生．这一结论在科学界遇到极大质疑。

1995年，付建明在中科院提案立项研究太阳异动，未获通过。

1996年，Terrencre建立太阳氦闪应对策略研究基金。少部分认同太阳氦闪即将发生的科学家获得资助，继续进行研究。

2000年3月，太阳氮闪应对策略研究基金会发表《殖民比邻星计划可行性报告》。

2000年7月，Terrence Brook因挪用NASA研究资金被公诉，审判迅速推进。一个月内， Terrence Brook心脏病发逝世。基金会被政府解散。

2000年8月，NASA在太阳研究的相关课题加大投入，其中包括准备建造观测太阳的卫星STEREO。

2000年9月，付建明带着所有的研究结果回到中国，获得政府资金支持，继续研究。

2002年3月，以色列科学家Yaffa Radolffe开始研究可控核聚变课题。

2003年10月，一场G5级别的太阳日冕抛射袭击地球，除了一颗日本卫星报废以外，并未造成更多的危害。付建明的研究小组获得更多数据。

2006年10月，NASA发射了世界第一对孪生太阳观测卫星——“地日关系观测台”（STEREO）。

2007年，中国立项建造500米口径球面射电望远镜（FAST），选址贵州。

2009年，付建明主导的太阳氦闪研究小组再次发表论文，预测2015年太阳风暴将严重影响地球。

2010年，一份秘密报告送往联合国安全理事会，指中美两国正在秘密研究应对太阳氦闪的策略。该研究引起小范围国际风波。各个有能力的国家也开始秘密投入研究。

2012年，中国“人造生物圈”实验告捷。

2015年，太阳风暴并未如付建明的预言般造成重大灾害，付建明的研究小组解散．他转向在民间宣传关于氮闪即将发生的论点。此前曾经重视过氮闪理论的国家停止相关研究及资金支持。

2016年，中国FAST望远镜建造完毕。

2016年6月，Yaffa Radclyffe在可控核聚变实验意外事件中丧生。

2017年，美国太空生命科技公司开始太空生物圈实验。该公司CEO是当年的氦闪应对基金的副会长 Scott HolidaY。

2018年，前氦闪研究小组专家刘欣推出“流浪地球”模型，第一次提出行星发动机概念。

2018年9月，Yaffa Radclyffe的学生中田一夫研究老师最后一次失败的实验结果，发现重聚变现象。

2020年，太空生物圈实验失败。太空生命科技公司发射了最新的空间站，开始太空生物圈一号实验。该空间站号称是人类历史首个能在宇宙空间中自给自足的空间站。

2022年4月，太空生物圈一号实验宣告成功。宇宙栽种的绿植每9.2平方米可提供一人一天的氧气量，每公斤蔬菜造价为900美元。此闭合环境在六位科学家的管理下已经运作超过500天。

2024年1月，付建明带着他的追随者到联合国总部示威，警告灾难即将来临，氦闪将摧毁整个地球的生物环境。在和警方的冲突中，付建明受伤入院。

2024年3月，付建明在医院因晚期肝脏肿瘤破裂离世，享年70岁。

2025年，中田一夫将重聚变技术使用在航天器发动机上，成功制造出第一台重聚变发动机。

2026年6月，第25太阳周期日冕抛射风暴袭击地球。超过G5等级的太阳风暴摧毁了40％的民用输变电线路以及通信设施，使50％以上的民用电子仪器被毁，全球性骚动爆发。尚在运营中的太空生物圈一号遭到致命破坏，六名科学家牺牲。

2026年9月，大面积骚乱平复，人口锐减3％，经济损失超过54.37兆美元（2015年美国GDP三倍以上》。

2026年10月，通过中国 FAST 望远镜得到的观测数据，科学家确认太阳中心核聚变加速。世界各地的大型天文望远镜的观测数据近似。

2026年11月，当年有参与过氦闪研究的相关人员纷纷向媒体透露当年的研究成果以及曾经给过政府部门预警的情况，再次引发世界各地的示威活动。

2027年1月，在五大国主导下，联合国成立氦闪应对小组，各国科学家及不同行业专家加入讨论。在这次大会中，刘欣与中田一夫第一次见面，讨论建造巨型重聚变发动机的可行性。

2027年2月，刘欣、中田一夫、美国天体物理学家Charlie Jackson、印度生态学者Rajah Mujittukah开始合作，在太空生命科技公司资助下，独立于联合国之外开始研究“流浪地球”模型。

2028年1月，联合国氦闪应对小组长达一年的争论依然没有结束。在刘欣等人提交启动“流浪地球”计划书后，小组分裂成飞船派与星球派，开始新的争论。

2028年7月，最新的观察数据表示氦闪极有可能在2100年前后发生。

2029年，联合国决定重点研究行星发动机的可行性，由美国支持的飞船派退出小组。美国研究建造新型飞船，用于太空殖民。

2029年10月，黑客取得美国政府的研究计划并向社会公布。计划书中指出太空移民的成本非常高，因此只有财产在三千万美元以上的人才能有机会参加船票抽签。恐慌的美国社会再次爆发大规模暴动。美国政府被迫放弃飞船殖民计划。

2030年，世界各国向联合国释出部分军权，联合国向全世界公布“流浪地球”计划。

飞船派开始在各大媒体上抹黑“流浪地球”计划。他们第一次使用“新地心说”这个词，指责行星发动机的支持者都是顽固又迷信的“新地心说”支持者。关于星球派和飞船派的争论蔓延至民间。

同年生物备份工程启动。

2034年，行星发动机模型成熟，由具有大型基建工程建造经验的中国政府主导建造。同时，世界各地开始监造地下掩体城，作为2500年人类生活的空间。

2039年，第一组行星发动机建造完毕。

2039年5月4日，第一组行星发动机启动，人类进入刹车时代。联合国计划在三十年内让地球完全停止转动。

2042年，将月球放逐出地月系统的工程启动。

2053年，“新地心说”写入联合国宪章。

2060年，最后一组行星发动机建造完毕。

2061年，月球彻底离开地月系统，飞向太阳系深处。

2065年7月28日，地球彻底停转，地球发动机全功率开动，地球开始加速逃逸，摆脱绕月公转轨道。人类进入加速时代。

2075年2月19日，地球摆脱太阳公转轨道。人类进入逃逸时代。

2075年4月24日，木星危机。