非科班出身的他，拍摄的纪录片不仅被中央领导批示，本人也获殊荣

随着改革开放深入推进，人们的生活发生着一日千里的变化。不断强大起来的国家、文明开放的社会风气和丰富美好的生活———种种气象都被记录下来，出现了弘扬优秀传统文化、回望乡土以及歌颂美好生活之作。如《舌尖上的中国》《我在故宫修文物》等精品纪录片。而近些年来，由民间制作的纪录片也异军突起，《河西走廊》《重生》《乡村里的中国》《出山记》……以民间视角，娓娓道来中国大地上行进的故事，成为国家记忆中鲜活、生动的篇章。

专业，耐心皆源于热爱

△纪录片《河西走廊》海报

1974年，焦波开始用照相机为父母拍照，30年中，拍下了1.2万多张照片；这期间，他又拿起摄像机，开始为父母记录影像，总共录下600小时。这对鲁中普通农村夫妇从60多岁到90多岁的朴实生活里的多个细节，儿子不厌其烦、事无巨细地记录下来。夫妻相伴去种地、搓背、挠痒痒，过节时子女回家时的喜悦操劳、离别时的难过酸楚……《俺爹俺娘》里，展现的不只是“俺爹俺娘”，可以说是几亿农民家庭的缩影，他们辛勤劳作，磕磕绊绊，却又相濡以沫。

《话说长江》《望长城》等老一代纪录片，向世界传播了中国的传统文化、美学思想等元素，堪称经典之作。而如《俺爹俺娘》这样看似平凡，却触摸到人们内心柔软的纪录片，虽然是小成本制作，却实现了出色的社会效果。

2003年，焦波拍摄的纪录片《俺爹俺娘》播出，获得中央电视台评委会大奖等多个奖项。焦波记得，一位法国评委说：“全人类只有亲情是相通的，《俺爹俺娘》能感动世界。”

由于《俺爹俺娘》的成功，一位广电总局的领导找到焦波，想请他拍一部能反映城镇化过程中落后山区真实状态的片子。但有一个要求：必须每天都住在村子里，和农民生活在一起。焦波想都没想就答应了，他说，“虽然我已经到城里工作生活，但骨子里还是个农民。我喜欢农民，了解农民，他们身上有最宝贵的纯朴、热情、坚韧、执着，这也代表中国人的精神。”回到山东，在沂蒙山一个小村子住了373天后，拍摄到近1000个小时的素材，焦波推出他的新作《乡村里的中国》，原汁原味记录下来农民的精神追求和难言的苦衷、父子两代人的心灵沟壑、村民与驻村干部的矛盾与和解等等，这部片子又获大奖。

“前三十年，我拍摄俺爹俺娘，如果上帝再给我三十年时间，我会一直拍摄乡村，会终生在泥土里种植故事。”2014年，焦波成立了自己的文化公司，专注于拍摄乡村电影。

贵州省遵义市委宣传部长郑欣观看《乡村里的中国》后深受感动，辗转联系到焦波，问他能不能也关注下贵州大山里正在打脱贫攻坚战役的农村?

焦波和他的团队背起行囊再出发，到了革命老区遵义市20个极贫乡镇之一——务川仡佬族苗族自治县石朝乡。在大漆村的985户村民中，有432户是贫困户，中央脱贫政策令村民们的生活发生了日新月异的变化。他们在田野里摸爬滚打，记录下了极度贫困下农民生活、基层干部开展工作的不易，以及脱贫攻坚对农民生活的改变。这部纪录片《出山记》，为极度贫困地区的脱贫攻坚留下了影像档案，获得中央领导的批示。也因为这部片子，焦波获得中央电视台“2018年度三农人物”称号。

“现在每天都有海量的影像被记录下来，其中民间纪录片工作者有意识拍摄的这种高质量的有针对性和守候的过程，留下来的影像对于国家是很珍贵的。”在全国政协委员、央视纪录片编导王建国（笔名夏蒙）看来，体制内的纪录片拍摄机构由于每个阶段都有中心任务，要长线关注一个现象很难。而如《牛铃之声》《乡村里的中国》这些片子，源于民间独立纪录片工作者对题材的热爱，其敬业、专业和耐心程度不亚于体制内的专业人士。

“小众”的纪录片走向大众

△纪录片拍摄团队深入山乡

在众多广播电视题材中，纪录片无疑是小众的，但这并不妨碍它正在走向大众：无论是从制作方，还是从观众群体来说。

张骞身怀外交使命，两度出使西域，其间突破重重俘虏“围猎”，携匈奴妻子回到长安；为了巩固汉朝和乌孙的联盟，解忧公主远嫁乌孙，饱受大漠风尘侵扰50年，生了6个子女，心愿仍是老去能归长安故土……2015年两会期间，央视首播的电视纪录片《河西走廊》用情景再现的方式，让历史人物“活”起来，穿过层层历史烟尘，向后人讲述他们的故事。

《河西走廊》一举摘得了当年金熊猫奖国际纪录片“人文类最佳摄影奖”以及广州纪录片节“金红棉”最佳纪录片两个大奖。

2016年，在中国共产党成立95周年之际，5集纪录片《重生》横空出世。该片讲述了从中国共产党建党到中华人民共和国成立28年的奋斗历程，在当年国家新闻出版广电总局主办的国产纪录片及创作人才扶持项目评选中入选优秀理论文献片。

这两部纪录片由同一家机构———北京伯璟文化传播有限公司制作，在豆瓣上的评分均超过9分。这是一家由年轻人组织的民营文化企业。和一般民间纪录片制作者更倾向于选择美食、文化等轻松的题材不同，他们选择了主旋律题材，并取得了夺目的成绩。

“守正创新”是2018年全国宣传思想工作会议上，习近平总书记对新闻舆论工作提的要求。这两部片子的制片人、伯璟文化传播有限公司董事长李东珅表示，守正创新，正是伯璟公司选择题材的方向。“民营企业很少会选择重大历史题材。而我们认为，只要在拍摄方式上创新，历史题材也可以拍得很接地气、有趣。”

北京师范大学纪录片中心发布的蓝皮书显示，纪录片消费群体越来越趋向年轻化。李东珅坦言，《重生》就是拍给青年观众看的。中国共产党的1921年-1949年，是一个值得去了解的精彩故事，也是一段闪亮的日子，对年轻人有教育和示范意义。值得一提的是，《重生》已经被改编为纪录电影，在全国校园电影院线播出，已经有400多所学校购买过，作为思政课上普及党史的内容。

“是时中国盛强，自安远门西尽唐境凡万二千里，闾阎相望，桑麻翳野，天下称，富庶者无如陇右。翰每遣使入奏，常乘白橐驼，日驰五百里。”司马光在《资治通鉴》中，曾对丝绸之路及甘肃河西地区的大盛之况做出详尽描述。“是时”，指的是唐天宝十二年，即公元753年。随着海上丝绸之路的兴起，河西走廊的地位渐渐不再重要，其叱咤千年的辉煌似乎也被遗忘了。如何架起一道桥梁，诠释丝绸之路的历史和现实意义?

中国艺术研究院院长、时任甘肃省委宣传部部长连辑的一句“河西走廊关乎国家经略”点醒了李东珅。这句话，也成为了后来《河西走廊》的主旨。

组织了20多位专家反复论证，花了一年半时间，43万字学术脚本终于敲定。2012年，由连辑任策划人，邓建永任总撰稿人，李东珅任制作人的《河西走廊》投入摄制。2013年9月，习近平总书记提出“一带一路”倡议，正值纪录片《河西走廊》进入拍摄中期，和国家战略部署形成呼应。这部描述了河西走廊自汉唐时期至今的千年变迁的10集电视纪录片，堪称“史诗级”作品。

团队邀请了音乐大师雅尼亲自操刀配乐，以都都克笛为主要音色，将人们的思绪带入“长风几万里，吹度玉门关”的苍凉高远意境中。有观众听后评论道：配乐和题材高度吻合，如同一位老去的英雄，在讲述自己的过往。

一般的纪录片从拍摄到播出，经过一轮盈利模式就结束了。但从《河西走廊》开始，伯璟公司有意做更广泛的宣传推广。李东珅有非常清晰的目标，“我们制作一个片子的初心，就是希望被更多的观众看到，这样才会对一个地域、事物或文化的发展有所推动。”

中国故事，中国表达，中国态度

△焦波在《乡村里的中国》拍摄现场

焦波不是电视专业出身，从1985年开始做记者，后来到国务院新闻办做外宣工作。他的优势在于能深入生活，用记者的眼光来观察和思考。有了这几年影像表达的基础，他已经能熟稔地抓取最本质、最鲜活的东西。“有的年轻人很聪明，有巧劲儿，经常两三个月甚至几天就能拍个好片子。我做不到，我只能用时间来磨，笨鸟先飞，用勤补拙。”他说。

对如何传播中国声音，焦波也有过深入的思考。他在素材价值的甄别上也有自己的原则：社会上、乡村里，负能量的事情不是没有，但不能一味放大，对国家大事的记录要全面，更要突出正能量。

“用历史的眼光去看，今天中国大地上发生的一切大事，包括救灾、脱贫、‘三农’问题、乡村振兴等，都会留下浓墨重彩的一笔。这对纪录片工作者来说，都是抓紧留存影像档案的机会，错过就没有了。”他说。

“当时国产纪录片的发展已经很蓬勃了，《故宫》《探索·发现》等片子正热播。”谈起初入纪录片行业时的情景，李东珅说。但他也发觉，尽管创作水平已经不低，我国纪录片的专业化发展水平并不高。因此，公司在创作方式上，较早地改变了编导创作制，实行制片人制。

在泛娱乐化的时代，人们需要通过好的纪录片来感受真实、获取知识和滋润心田。“现在有一种流行说法是‘中国故事国际表达’，我反而觉得中国故事更需要中国表达，特别是纪录片，要有‘中国态度’。”李东珅认为，一部片子要与国际接轨，不在于迎合国际口味，而是要通过提升技术水准。正因如此，《河西走廊》与《重生》在拍摄中都邀请到国外的著名摄影师或灯光指导加盟合作。他坚信，未来传播知识信息的节目还是会有市场，但这类纪录片往往不掺杂商业因素，社会效益大于经济效益。因此，国家应该给这类纪录片更多扶持。

王建国今年提交的提案里，提出希望国家设立纪录片基金，让更多体制外的制作机构能够得到帮助。“自然类的纪录片创作一直是央视的短板，因为实在没有余力去长期关注一个话题。但很多体制外的机构做到了，不管制作方是谁，都为国家留下了重要的档案，理应获得支持。”

记者：司晋丽

编辑：刘聪

审核：周佳佳

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