[北京记忆]于连仲我的恩师郭启儒

⭐发布日期:2024年09月21日 | 来源:福建日报

⭐作者:高祖石勒 责任编辑:Admin

⭐阅读量:705 评论:3人

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与相声表演艺术家于连仲老先生拜识以后,就觉得于老先生这一生实在是太幸运了,不仅父亲于俊波是相声名家,师父更是侯宝林的黄金搭档郭启儒。

郭启儒生于1900年,早年上过私塾,曾加入鸿奎社学演文明戏,后改相声,师承相声八德中的刘德智。从1940年一直到他1969年身故,与侯宝林搭档近30年,可谓“侯不离郭,郭不离侯”。

于连仲1947年12岁的时候拜师郭启儒,在郭启儒身边学艺六年,直到后来参军才离开师父。这六年中,于连仲与郭启儒先生结下深厚情义。

2005年中国曲协等单位举办了纪念捧哏大师郭启儒诞辰105周年纪念活动,在活动的纪念册中专门提到了“启儒精神”:一是从郭老的人格精神上看,他有一种无私奉献、愿为他人铺路的主观精神动力作为基础,否则不会有近30年郭侯模式的稳定存在;二是从郭老对艺术规律的把握来看,郭老就是要在捧与逗的关系中找到实现自己艺术价值、人生价值的最佳位置。

于连仲与恩师郭启儒合影

“许咱不说,不许咱不会”

郭启儒的亲传弟子有佟大方、全常保、于连仲、李福增、齐信英、邵其炳等。

于连仲先生对我说,他之所以能够拜师郭启儒,是因为父亲于俊波与郭启儒的渊源,因为郭启儒在跟侯宝林合作以前,主要是与于俊波合作的。早在1925年前后,于俊波已经与郭启儒合作了,连阔如在《江湖丛谈》一书中谈天桥相声场子时是这样说的:“天天准在那场子献艺的,还是尹麻子、于俊波、郭起如(即郭启儒)等靠长儿”。1927年于俊波与郭启儒在三庆戏院演出过《粥挑子》,1932年百代唱片公司还录制过于俊波与郭启儒的《俏皮话》。

那个时代相声演员不仅搭档不固定,捧逗也互为转换。在1939年于俊波与戴少甫合作在新罗晚上演出(同时白天与郭启儒在天桥演出),这时候侯宝林找到于俊波说,“于叔,别人说我和郭老先生挺合适”,于俊波说“好,对机会我给你们说说”。1940年戴少甫、于俊波到天津燕乐戏园演出,非常火爆,一转儿节目(指演员所会的节目演完一个周期)演完,于俊波向燕乐的老板推荐了侯宝林、郭启儒组合,结果侯郭到天津一炮打响,迅速“入围”了代表一流水平的“五档相声”(其他四档是张寿臣一档、马三立一档、戴少甫一档、常宝堃一档),从此开启了侯郭组合的黄金时代。

郭启儒先生学相声是在天桥,天桥曲艺名家荟萃,声名远播,“万人迷”李德锡曾经是这里的相声领军人物,刘德智、焦德海曾在此搭伙撂地,张寿臣也曾在此学艺。天桥这个场子活路宽、名家多、功力强、气氛热,出来的相声艺人“正统、规矩、活瓷实、有本事”。郭启儒先生遇其师恰逢其时,他是当时的青年演员中基础扎实、能力全面的人才,熟练掌握了“白沙撒字”、“太平歌词”、“开门柳”等各种技艺,学会了不同风格的近百段相声,能配合不同搭档,能适应情况多变的场合。郭启儒先生的“货声儿”(叫卖)也是一绝,很多演员“货声儿”表演都有自己特色,比如孙宝才、比如侯宝林,但是郭启儒对于茉莉花等花卉的叫卖别有特色,所以侯宝林在和郭启儒表演货声儿的时候,就把茉莉花的货声儿交给了郭启儒表演。郭启儒活路非常宽,他常说的一句话就是“许咱不说,不许咱不会”。

郭启儒的表演特点是不僵不懈、憨中藏智、忠厚随和、朴实严谨,由于他总是剃个光头,舞台形象憨态可掬,观众给他取外号“土豆”,漫画家李滨声先生认为这是个“美誉”,还在给郭启儒的漫画像中题诗说:珠联璧合捧逗,侯郭相声千秋,包袱迭起楼上楼,八两归功“土豆”。

郭启儒还有个绰号叫“侃儿郭”,“侃儿”就是“调(音吊)侃儿”,就是郭启儒说话诙谐,经常说江湖春典,业内行话。于连仲先生回忆说,在郭启儒先生晚年身体不太好的时候,有一次于连仲到郭先生府上去看望恩师,郭先生见于连仲来了,立刻让夫人出去买菜。郭启儒先生由于健康原因,以素食为主,那天夫人买了很多豆制品回来,郭启儒见了,就对于连仲“调侃儿”道,“今儿咱们安的可念嘬啊(意思是吃得不太好),就豆腐堂会了”(《豆腐堂会》是相声名)。据曲艺研究者王决先生回忆,郭老自从到了中央广播艺术团后,就再也没说过行话,问其原因,郭老说:“广播事业局是国家机关,工作人员是国家干部,大多是大学本科学历,都是文化人,我年龄大,都尊重我,我自己不尊重自己,一张嘴就调侃儿,哪儿还像国家干部?再说也给相声演员丢人哪!”久而久之,“侃儿郭”的绰号就没人叫了。

郭启儒先生在生活中非常幽默,对年轻人尤其平易近人,喜欢开玩笑。有一次见了马季,马季说很久没见您了。郭先生说,“哪儿啊?昨天还见了”。马季说,昨天见了?肯定您上岁数记错了。郭先生说,没记错啊,昨天跟你聊半天呢,还问你家老爷子怎么样啊,问你这问你那,你都不理我,后来我就把你压玻璃板底下了。合着是跟相片聊哪!

选择去最艰苦的地方

1951年郭启儒先生参加中国人民赴朝慰问团到朝鲜去慰问志愿军演出,1951年5月14日的《人民日报》刊登了慰问团人员名单,郭启儒先生名列总团曲艺服务大队第一中队之列。

于连仲先生说,到了朝鲜以后,本没有前方后方之说,因为是“立体战”,美军飞机随时来轰炸,没有绝对安全的地方,但是团领导考虑到慰问演出去最前线需要经过环境很复杂的地区,为了照顾老年人,就让50岁以上的演员,包括郭启儒、孙宝才、王文禄、汤金澄等留下来了,但是留下来也没有休息,他们决定去给“防空哨”慰问演出,防空哨是针对敌机空袭采取的土办法,哨位一公里一个,第一个哨位发现敌机后,立刻鸣枪,其他哨位听到枪声后,依次鸣枪报警。一头儿可以打到鸭绿江,一头儿可以打到三八线。一个哨位大概有两三个人,几位老先生挨个去哨所慰问演出,虽然观众就两三个人,但是他们表演没有丝毫懈怠,汤金澄表演的口技——“和平鸽”,就是模仿鸽哨的声音,口技里还加了相声包袱,汤金澄对战士说,我这个不难,一教您就会,您得先喝酒,二两的酒量您喝半斤,然后您躺下睡觉,您就发出那个音儿来了。双簧艺人王文禄在阴暗潮湿的防空洞里还没忘了发扬乐观主义精神,他写了一首打油诗——“洞眠不觉晓,不怕空袭扰,夜闻飞机声,炸弹白扔了”。郭启儒先生在慰问中经常表演的是单口相声《熬柿子》,他和侯宝林还在前线共同创作演出了新相声《杜鲁门画像》《狗腿子》等。一次曲艺服务大队的驻地遭到美军空袭,演员常宝堃、程树棠不幸光荣牺牲。

完成赴朝慰问任务后,曲艺服务大队返回北京,住在先农坛休整、总结,下一步是分组去全国各地汇报、宣讲,把前线的英雄事迹告知人民群众,掀起向志愿军学习的高潮。郭启儒先生不顾年高体弱,依旧选择了去最艰苦的地方。

侯宝林先生回忆这段历史时说,“要分配下一阶段任务了,全国分几个片派几个分团,其中最艰苦的是西北五省区,郭先生(郭启儒)和我一致看法——‘咱们去’!在我们的积极要求下,获得批准,先到兰州,最后一个点儿是新疆”。

上世纪50年代末期,侯宝林、郭启儒表演《戏剧杂谈》

“我们是吃开口饭的,嘴上要有德”

民国时期的相声存在很多格调不高的段子,很多演员之间互相挖苦取乐,包括讽刺残疾人、伦理哏、黄段子充斥舞台,光《嫖论》就有十几段,“荤口”的段子不下百段,所以那时候的相声园子没有女观众,有女士要进相声园子,演员就给拦住了,“您别进去,说相声的不说人话”。而郭启儒先生一向反对低级趣味,认为即便社会风气不好,但是艺人不能学坏,他常说,“艺人要洁身自爱讲本分,我们是吃开口饭的,嘴上要有德”。

郭启儒比侯宝林大17岁,尽管入行有先后,经历有不同,但他们有共同的艺术见解和艺术追求,都主张说“文明相声”,都希望相声能够成为真正的雅俗共赏的艺术,他们冒着损失票房的风险,自觉抵制低俗下流的段子,保持相声艺人的自爱自尊自重自律,不说脏话、贼话,逐步得到了观众的认可,观众说,侯郭说的是“文明相声”。

1940年6月16日,侯宝林、郭启儒天津首场演出在燕乐杂耍园,日场使《空城计》,夜场使《改行》,均一炮打响。从此他们在天津站稳脚跟,一演就是五年三个月。在此期间,郭启儒配合侯宝林不断净化相声语言,提高表演水平,先后整理上演了《戏迷杂学》《学评戏》《学大鼓》《学话剧》《得胜图》《闹公堂》《红事会》《卖布头》《卖面茶》《六十整寿》等一大批节目。1944年7月31日,侯郭组合在天津大观园取代京韵大鼓演员挑大梁,由“倒二”推进到了“攒底”,这一排位体现了天津观众对侯郭组合的高度认可。

新中国成立后,相声艺术反而是危机来临,因为很多低级庸俗的相声段子不能再适应新的时代。这时候孙玉奎、罗荣寿、刘德智、侯宝林等人发起成立了“相声改进小组”。小组邀请了郭启儒先生参与研究、改革、创新和教学工作,共同在老舍、罗常培、苗培时、吴晓铃等作家、学者的指导和帮助下解决危机、开辟新路。

为了对旧相声加以分析和取舍,相声改进小组在新华游艺社设了个“实验演出”场所,在演出现场设了监听小组,郭启儒先生就是监听小组的成员之一,他在侧幕监听,发现问题就记录下来,提出修改意见,同时搜集观众的反映、意见,给每个段子和每档演员现场会诊,这就要求监听员精神高度集中且长时间不能休息。于连仲先生记得那时是每天下午一点半开演,到晚上九十点钟才能结束。这中间虽然有晚餐时间,但是监听员不能离开岗位去吃饭,一般就是从家里带点干粮就着咸菜喝点水就行了。于连仲先生回忆说:“有一次都过了饭口了,郭先生把我叫到跟前,说‘你辛苦一趟,上恩元居要四两炒疙瘩,再寻块酱萝卜’,那阵儿附近的小饭馆、小饭摊的掌柜的对我们都很熟悉,也有感情,‘寻块酱萝卜’就是跟人家要一块酱萝卜,炒疙瘩就酱萝卜就是那天郭先生一顿迟来的晚餐”。

监听员挑毛病是一视同仁、不讲情面的,但郭先生对年轻演员很是爱护。于连仲先生说:“有一次我演传统相声《大娶亲》,侯宝林敏感地发现观众的笑声中有不合适的东西,便悄悄向郭先生示意并交流,随后问我还有别的活(段子)吗,这个段子不能再演了。当晚,郭老师就给我仔细分析了《大娶亲》的问题,比如很多包袱都是拿父母抓哏,拿伦理开玩笑,最后指出这个段子‘趣味低俗、格调不高’,不是没笑声,而是笑得不健康,他还指出产生这类作品的社会原因和历史根源,特别指出‘不是观众乐了就好,要学会分析’,恩师郭启儒先生的话至今言犹在耳,影响了我一辈子。”(责任编辑:沈沣)返回搜狐,查看更多

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2秒前:郭启儒活路非常宽,他常说的一句话就是“许咱不说,不许咱不会”。

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5秒前:在此期间,郭启儒配合侯宝林不断净化相声语言,提高表演水平,先后整理上演了《戏迷杂学》《学评戏》《学大鼓》《学话剧》《得胜图》《闹公堂》《红事会》《卖布头》《卖面茶》《六十整寿》等一大批节目。

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甘福尔

7秒前:在1939年于俊波与戴少甫合作在新罗晚上演出(同时白天与郭启儒在天桥演出),这时候侯宝林找到于俊波说,“于叔,别人说我和郭老先生挺合适”,于俊波说“好,对机会我给你们说说”。

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