惠农网2024年10月14日发布:演艺圈大佬们的“短剧之争”：宁静上头、曾志伟看好、郝蕾看不上

⭐发布日期：2024年10月14日 | 来源:惠农网

⭐作者：JR 责任编辑:Admin

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近期，热播综艺《无限超越班第二季》因短剧演员锦超的到来，引发了传统演艺圈大佬们对短剧的讨论，相关话题#曾志伟郝蕾起争执#冲上热搜，一时引发人们对短剧、对短剧演员的关注。

（来源：微博）

作为一名短剧演员，锦超在入行之际便遇到了靠谱的创作团队，他参演的《长公主在上》和《东栏雪》都被业内评为高质量短剧作品，频频出现在各种短剧会议的分享PPT上。

但就是这样一个短剧届“出道即巅峰”的小演员，却在自己的流量最高峰选择离开短剧，深造演技梦想走向长剧。

这，就引发了导师们之间的“短剧之争”——锦超应该放弃短剧吗？

而这个争论的背后，其实隐藏着更多关于短剧目前面临的问题：

作为一种新业态，短剧到底是什么？破圈之后，人们是怎么看待短剧的？作为短剧演员，他们需要演技吗？爆款之后，他们应该何去何从？

今天，自习室将就着“短剧之争”，深入这些问题内部，探讨短剧在当今时代的存在意义和短剧演员的角色定位。

“短剧”之争的导火索：演技无法撑起野心，锦超选择放弃短剧

在面试中，锦超说的最多的就是“不足”：

“努力弥补自己非科班、没有受过训练的这些不足”

“在我跟一些专业的演员接触的过程中，我认为我自己本身还是有很多的不足”

“我可能没有经历过那么多事，在演戏的时候，我可能我脑海中的素材库没有那么多能让我拿来直接用的”。

（来源：优酷）

锦超为什么会有这种自卑感？

最根本的，是“电影——电视剧——网剧/网大——短剧”的这一条长长的鄙视链在作祟。正如曾志伟所说的，“我们以前拍电影的人瞧不起拍电视剧的，拍电视剧的又瞧不起网大的，网大的又瞧不起你拍这个短视频。”

（来源：优酷）

其实不仅仅是以前，当下这条鄙视链仍然存在：对于大部分创作者、演员来说，如果不是受生活所迫，拍电影的不愿意去拍电视剧，拍电视剧的不愿意去拍网大/网剧，拍网大/网剧的不愿意去拍短剧。

其实，当前电影与电视剧以及网剧三者之间已经有所打通，比如被张艺谋选中的“谋女郎”刘浩存出演了网剧《脱轨》。但从电影、电视剧、网剧走向短剧的，却少之又少。

这就导致了，短剧创作者在整个影视剧生态内地位极低。所以，位于鄙视链最底端的锦超，抬头看向鄙视链最顶端的专业演员老师们，自然就矮了三分。

同时，锦超又不是一个甘愿呆在鄙视链底端的人，他的自卑便源于此：他不想当网红和短剧演员，他想去做一个长剧演员。

于是，锦超做出了一个疯狂的决定：在短视频与短剧事业的高峰期选择放弃，从零开始学习表演基础。

面对这样的选择，导师们表达了各自的观点：尔冬升与曾志伟并不赞同，而郝蕾却认为“这是一件好事”。

尔冬升与曾志伟二人不同意锦超的做法的原因在于，作为一名已经有所成就的短剧演员，锦超当前正“热”，贸然放弃热度退出大众视野对于从来不缺流量明星的娱乐圈来说，实在是一个下下之策。

明智之举应该是“半工读”、“在戏里训练自己”。

（来源：优酷）

但郝蕾却认为，短剧的制作“超级烂、不堪入目”，将锦超这样没学过表演的一个小白扔到这种糟糕的制作环境中，郝蕾表示“真的是看不下去”。

在听了郝蕾的观点后，曾志伟表示影视剧行业曾经存在的“鄙视链”在当下已经有所改变，因为王家卫去拍了电视剧，周星驰进军短剧行业。随后，他说出了最关键的一句话——“时代在变，需求也在变，社会在变”。

这句话之所以是“最关键的”，是因为它说出了短剧的根本。

“短剧之争”讨论到的是短剧的根本

表面来看，郝蕾与曾志伟的“短剧之争”是短剧演员锦超是否应该放弃流量从头开始，但从他们的对话中能够看出来，他们争论的是短剧的根本：短剧到底是什么？

在短剧破圈之后，人们之所以会对短剧形成一种“烂制作、烂演技”的刻板印象，就是因为圈外的大部分人至今还是在拿着“传统影视剧”的标准去审视短剧。

所以，才会出现了《无限超越班》里吴镇宇用TVB的拍摄时间对标短剧的拍摄时间。锦超说50分钟的短剧会拍十几天左右的时间，吴镇宇和曾志伟表示时间已经很长了，因为“TVB三天外景一天棚景，就拍四十五分钟”，这种时长堪称“大制作”。

但问题在于，TVB（或者说长剧）4天45分钟和微短剧一周50分钟是否是同一回事？首先要明确的是，微短剧并不是简单的将一个长剧剪短，它有自己的叙事逻辑与视听语言。

在这个前提下，TVB的45分钟只讲一集，而微短剧的50分钟则是讲完了全部的故事。就像韩雪说的，“一集（几分钟）就是非常紧凑的一大场戏”。

与此同时，《无限超越班》的导师对“短剧”的认知不足还体现在，他们根本没有明白锦超的《长公主在上》和《东栏雪》与他们所说的“100多集的烂制作”、“真心看不下去”并不是同一类事物。

就好像都是苹果，但有富士、国光苹果之分一样，短剧也分成小程序短剧与精品微短剧。二者的区分不在好坏，而是媒介特性不同，前者更趋向“短视频的剧情化”而后者则更像“长剧的微短化”。

（来源：豆瓣）

但正如不论是富士还是国光，它们都是苹果一样，不论是小程序短剧还是微短剧，它们都是短剧。那它们自然就有属于自己的特点。这就回到了最初的问题：短剧是什么？

短剧是长剧用以应对崛起的短视频争夺用户注意力的产物，也是短视频平台后从增量时代走向存量时代的必要之举。

这样的生发土壤决定了，它既不是短视频也不是传统影视剧，而是介于二者之间的产物。所以不能单纯地用短视频或传统影视剧的标准来要求短剧。

诞生以后，为什么短剧会得到追捧？因为短剧是时代的产物，社会的产物，需求的产物。什么时代，什么社会，什么需求？加速的时代，流动的社会，释放压力、宣泄情绪的需求。

现代化的车轮滚滚向前，带来了更自由的经济发展。但自由的同时意味着不稳定性的增加，人们在“自由且不安”的环境中惶惶度日。

与此同时，科技的快速发展导致了社会变迁的加速，进而人们生活的步调也逐渐变快，在这个加速的时代里，人们的努力奔跑也只能保证留在原地。越加速越不安，越不安越努力，越努力越加速……闭环就此形成。

在这时，短剧诞生了。

它叙事节奏快、反转多，以最淳朴的“好人有好报、恶人有恶报”的价值观拯救了深陷内卷与焦虑的一代人，让人们趋之若鹜——不仅仅是在我国，全世界当前都处于一种低迷的状态，而这也是为什么周鸿祎会说出“短剧这种文化会打败好莱坞文化”的原因所在。

所以，在这样的语境下再来探讨，短剧什么？

短剧就是以爽为生存根基的新型艺术样态，它是人们情绪的宣泄口，压力的释放阀。所以即使是烂制作、烂演员，也让宁静“上了头”：“我个人就是付费短剧追剧者，就我自己会去付费，买那些烂得要“死”，那么狗血的短剧，为什么？真的很上头。就一看，这什么烂演员，看着看着，这有点好追，有点好看，就一直看，能看一百多集，坐在那里。”